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Bach intime
Bach a composé sa musique de chambre alors qu’il était au service du prince Léopold à Coethen autour de 1720. Il l’a confiée au violon, à la flûte, à la viole et au violoncelle, mais, à côté de ses sonates avec basse continue, il a été le premier à donner un rôle concertant au clavecin, instrument dont il était un exceptionnel virtuose. Chaque membre des Boréades sera soliste à son tour dans diverses sonates plus expressives et originales les unes que les autres, et tous quatre uniront leurs forces dans l’incomparable Sonate en trio de l’Offrande musicale, qui, elle, date de 1747.
En savoir plus »Concert SAMS
Les Boréades en collaboration avec la Société pour les arts en milieux de santé (SAMS) présente: Jean de Nivelle et Cadet Roussel Musique et chansons populaires du 16ième siècle et leur descendance québécoise.
Musiciens: Francis Colpron, Femke Bergsma et Marie-Laurence Primeau.
Concert SAMS
Les Boréades en collaboration avec la Société pour les arts en milieux de santé (SAMS) présente: Jean de Nivelle et Cadet Roussel Musique et chansons populaires du 16ième siècle et leur descendance québécoise.
Musiciens: Francis Colpron, Femke Bergsma et Marie-Laurence Primeau.
Pièces de clavecin en concerts
Lui-même virtuose de l’instrument, Jean-Philippe Rameau laisse pour le clavecin une œuvre peu abondante mais de première importance. En 1741, il publie des pièces réunies « en concerts » et où l’instrument est accompagné par une flûte ou un violon et une viole de gambe – forme qui est l’ancêtre du trio avec piano de l’ère classique. Écrites pour le cercle privé de M. de La Pouplinière, la plupart d’entre elles se présentent comme des portraits d’amis, de protecteurs et de connaissances des deux sexes. Y règne un tour piquant et sensible qui range ces chefs-d’œuvre parmi les productions les plus appréciées de Rameau.
En savoir plus »Les quatre Messes brèves de J.S. Bach
On ne connait pas la destination des quatre Messes brèves, ou Messes luthériennes, que Bach compose entre 1737 et 1748 environ. Selon l’usage, elles ne comprennent que le Kyrie et le Gloria, celui-ci divisé en cinq mouvements. Parce que Bach y reprend, les adaptant à la langue latine, des arias et des chœurs de cantates antérieures, certains les ont regardées de haut, oubliant que la monumentale Messe en si est elle aussi une « parodie »… Quoi qu’il en soit, voici une occasion en or de découvrir ces œuvres magnifiques trop rarement entendues.
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