{"id":4297,"date":"2015-11-04T16:39:42","date_gmt":"2015-11-04T21:39:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.boreades.com\/en\/acis-galatea-un-opera-pastoral-en-deux-actes\/"},"modified":"2015-11-04T16:39:42","modified_gmt":"2015-11-04T21:39:42","slug":"acis-galatea-un-opera-pastoral-en-deux-actes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.boreades.com\/en\/acis-galatea-un-opera-pastoral-en-deux-actes\/","title":{"rendered":"Acis & Galatea: Un Op\u00e9ra pastoral en deux actes"},"content":{"rendered":"

En pr\u00e9vision du concert\u00a0Acis & Galatea<\/a> du 19 novembre prochain \u00e0 la Salle de concert du Conservatoire, nous vous proposons la note de programme r\u00e9dig\u00e9e par Fran\u00e7ois Filiatrault.<\/p>\n

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[blockquote text=”Ce petit chef-d\u2019\u0153uvre de po\u00e9sie et de musique, o\u00f9 se d\u00e9roulent les tableaux riants et \u00e9l\u00e9giaques de la belle l\u00e9gende sicilienne, est d\u2019une perfection classique, que Haendel n\u2019a jamais d\u00e9pass\u00e9e.<\/p>\n

– Romain Rolland, Haendel, 1910.” text_color=”” width=”75″ line_height=”undefined” background_color=”” border_color=”” show_quote_icon=”yes” quote_icon_color=””]<\/p>\n

Au d\u00e9but du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle, James Brydges, comte de Carnavon et duc de Chandos, avait \u00e9rig\u00e9 \u00e0 Cannons, non loin de Londres, une somptueuse r\u00e9sidence. Les bonnes gr\u00e2ces de la reine Anne et du duc de Marlborough l\u2019avaient fait nommer tr\u00e9sorier-payeur g\u00e9n\u00e9ral des arm\u00e9es durant la guerre de Succession d\u2019Espagne; ce poste ainsi que des sp\u00e9culations dans la Compagnie des mers du Sud lui avaient permis d\u2019amasser une fortune colossale. \u00ab\u00a0Few German sovereign Princes live with that magnificence, grandeur and good order<\/em>\u00a0\u00bb, \u00e9crivait John Macky en 1722 dans son A Journey through England\u00a0<\/em>: la demeure de Cannons abritait cent vingt \u00ab\u00a0persons in family\u00a0<\/em>\u00bb et une garde suisse, dans un luxe encore jamais vu en dehors de la Cour.<\/p>\n

\"George

George Frideric Handel<\/strong><\/p><\/div>\n

Princely Chandos, comme le surnommaient ses contemporains, employait un petit ensemble de musiciens\u00a0: un ch\u0153ur d\u2019hommes et de gar\u00e7ons, qui non seulement chantait aux offices de la chapelle du ch\u00e2teau mais aussi \u00ab\u00a0entertained him while at table\u00a0<\/em>\u00bb, et un petit orchestre comprenant des cordes sans alto et deux instrumentistes \u00e0 vent jouant les fl\u00fbtes \u00e0 bec et les hautbois. C\u2019est John Christopher Pepusch qui depuis 1712 dirigeait la musique du duc et, parmi les musiciens, on remarquait les noms de George Monroe, claveciniste, d\u2019Alessandro Bitti, premier violon, et de Francesco Scarlatti, fr\u00e8re d\u2019Alessandro et oncle de Domenico Scarlatti.<\/p>\n

Vers 1717, George Frideric Handel \u2013\u00a0selon l\u2019orthographe de son nom que le ma\u00eetre a adopt\u00e9e en Angleterre\u00a0\u2013 se rendit \u00e0 Cannons \u00e0 l\u2019invitation du duc. Il y demeura un peu plus d\u2019un an comme compositeur en r\u00e9sidence, sans obligation aucune, et ce s\u00e9jour le reposa sans doute des combats qu\u2019il commen\u00e7ait \u00e0 livrer pour imposer ses op\u00e9ras italiens sur les sc\u00e8nes londoniennes. Il y composa des pi\u00e8ces de clavecin, termina les six concertos de l\u2019Opus 3 <\/em>et offrit \u00e0 son h\u00f4te une s\u00e9rie de onze anthems<\/em> \u00e0 \u00eatre chant\u00e9s dans la chapelle du ch\u00e2teau, ensemble connu sous la d\u00e9signation de Chandos Anthems<\/em>. Il mit \u00e9galement \u00e0 profit les ressources musicales de Cannons dans un petit op\u00e9ra biblique, Haman and Mordecai<\/em> \u2014\u00a0qu\u2019il refondra plus tard dans son oratorio Esther<\/em>\u00a0\u2014, et dans le masque<\/em> pastoral Acis and Galatea<\/em>, repr\u00e9sent\u00e9 au printemps de 1718.<\/p>\n

Au d\u00e9but du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle, James Brydges, comte de Carnavon et duc de Chandos, avait \u00e9rig\u00e9 \u00e0 Cannons, non loin de Londres, une somptueuse r\u00e9sidence. Les bonnes gr\u00e2ces de la reine Anne et du duc de Marlborough l\u2019avaient fait nommer tr\u00e9sorier-payeur g\u00e9n\u00e9ral des arm\u00e9es durant la guerre de Succession d\u2019Espagne; ce poste ainsi que des sp\u00e9culations dans la Compagnie des mers du Sud lui avaient permis d\u2019amasser une fortune colossale. \u00ab\u00a0Few German sovereign Princes live with that magnificence, grandeur and good order<\/em>\u00a0\u00bb, \u00e9crivait John Macky en 1722 dans son A Journey through England\u00a0<\/em>: la demeure de Cannons abritait cent vingt \u00ab\u00a0persons in family\u00a0<\/em>\u00bb et une garde suisse, dans un luxe encore jamais vu en dehors de la Cour.<\/p>\n

Princely Chandos, comme le surnommaient ses contemporains, employait un petit ensemble de musiciens\u00a0: un ch\u0153ur d\u2019hommes et de gar\u00e7ons, qui non seulement chantait aux offices de la chapelle du ch\u00e2teau mais aussi \u00ab\u00a0entertained him while at table\u00a0<\/em>\u00bb, et un petit orchestre comprenant des cordes sans alto et deux instrumentistes \u00e0 vent jouant les fl\u00fbtes \u00e0 bec et les hautbois. C\u2019est John Christopher Pepusch qui depuis 1712 dirigeait la musique du duc et, parmi les musiciens, on remarquait les noms de George Monroe, claveciniste, d\u2019Alessandro Bitti, premier violon, et de Francesco Scarlatti, fr\u00e8re d\u2019Alessandro et oncle de Domenico Scarlatti.<\/p>\n

\"James

James Brydges, comte de Carnavon et duc de Chandos<\/strong><\/p><\/div>\n

Vers 1717, George Frideric Handel \u2013\u00a0selon l\u2019orthographe de son nom que le ma\u00eetre a adopt\u00e9e en Angleterre\u00a0\u2013 se rendit \u00e0 Cannons \u00e0 l\u2019invitation du duc. Il y demeura un peu plus d\u2019un an comme compositeur en r\u00e9sidence, sans obligation aucune, et ce s\u00e9jour le reposa sans doute des combats qu\u2019il commen\u00e7ait \u00e0 livrer pour imposer ses op\u00e9ras italiens sur les sc\u00e8nes londoniennes. Il y composa des pi\u00e8ces de clavecin, termina les six concertos de l\u2019Opus 3 <\/em>et offrit \u00e0 son h\u00f4te une s\u00e9rie de onze anthems<\/em> \u00e0 \u00eatre chant\u00e9s dans la chapelle du ch\u00e2teau, ensemble connu sous la d\u00e9signation de Chandos Anthems<\/em>. Il mit \u00e9galement \u00e0 profit les ressources musicales de Cannons dans un petit op\u00e9ra biblique, Haman and Mordecai<\/em> \u2014\u00a0qu\u2019il refondra plus tard dans son oratorio Esther<\/em>\u00a0\u2014, et dans le masque<\/em> pastoral Acis and Galatea<\/em>, repr\u00e9sent\u00e9 au printemps de 1718.<\/p>\n

Synth\u00e8se de l\u2019esprit britannique et de la lumi\u00e8re du Sud, l\u2019\u0153uvre, qui laisse aux r\u00e9citatifs la part congrue, manifeste une parfaite compr\u00e9hension de la po\u00e9sie anglaise. Les moyens plut\u00f4t limit\u00e9s de l\u2019orchestre du duc \u2014 les instrumentistes \u00e0 vent jouait au besoin les fl\u00fbtes \u00e0 bec ou les hautbois, c\u2019est pourquoi ils n\u2019apparaissent pas simultan\u00e9ment dans l\u2019\u0153uvre\u00a0\u2014 furent loin de freiner le g\u00e9nie de Handel; au contraire, ils lui permirent de cr\u00e9er une oeuvre \u00e9l\u00e9giaque, riante, pleine de spontan\u00e9it\u00e9 et de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 pastorale. Apr\u00e8s avoir remani\u00e9 son ouvrage en 1732 d\u2019une fa\u00e7on assez b\u00e2tarde, en y m\u00ealant d\u2019autres musiques sur des textes italiens, Handel est revenu \u00e0 la version de Cannons pour sa publication par John Walsh en 1743.<\/p>\n

L\u2019ouverture, mouvement de concerto grosso avec solos de hautbois, introduit directement le premier ch\u0153ur, o\u00f9 l\u2019on entend les bourdons \u2014\u00a0la note tenue par les basses\u00a0\u2014 des cornemuses des bergers de Calabre ou de Sicile. Galat\u00e9e fait son entr\u00e9e avec un bird song<\/em> et Polyph\u00e8me n\u2019appara\u00eet que dans la seconde partie, avec une \u00e9normit\u00e9 plus bouffonne qu\u2019\u00e9pouvantable. Le ch\u0153ur qui avertit les amants du danger commence dans le style fugu\u00e9 ancien, comme pour signifier la s\u00e9v\u00e9rit\u00e9 du destin qui les attend, puis il d\u00e9crit les enjamb\u00e9es et l\u2019apparence du g\u00e9ant par des accords et des masses mouvantes accompagn\u00e9es de \u00ab\u00a0giant roars<\/em>\u00a0\u00bb. Le sommet de l\u2019\u0153uvre reste sans contredit le trio \u00ab\u00a0The flocks shall leave the mountains\u00a0<\/em>\u00bb, o\u00f9 la calme d\u00e9termination des jeunes amants s\u2019oppose dans un saisissant contraste \u00e0 la rage meurtri\u00e8re de Polyph\u00e8me. Rien de tragique n\u2019accompagne pourtant la mort d\u2019Acis, puisque la magie de Galat\u00e9e le rendra immortel en le m\u00e9tamorphosant en une source d\u2019eau pure.<\/p>\n

La magnifique partition d\u2019Acis and Galatea<\/em> nous montre bien que la transparence, la sensualit\u00e9 raffin\u00e9e et la\u00a0tendresse sont tout aussi caract\u00e9ristiques de l\u2019art de Handel que la grandeur \u00e9pique et la majest\u00e9 dramatique de ses grands oratorios. Mais, quels que soient les moyens qu\u2019il emploie, partout nous frappe et nous ravit l\u2019ind\u00e9fectible g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 de ce grand musicien europ\u00e9en.<\/p>\n

\u00a9 Fran\u00e7ois Filiatrault, 2015<\/strong><\/p>\n

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Acis & Galatea par Les Bor\u00e9ades de Montr\u00e9al<\/h5>\n