{"id":9264,"date":"2017-10-05T12:14:57","date_gmt":"2017-10-05T16:14:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.boreades.com\/nicandro-e-fileno-une-premiere-version-scenique-depuis-1681\/"},"modified":"2017-10-06T09:30:40","modified_gmt":"2017-10-06T13:30:40","slug":"nicandro-e-fileno-une-premiere-version-scenique-depuis-1681","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.boreades.com\/en\/nicandro-e-fileno-une-premiere-version-scenique-depuis-1681\/","title":{"rendered":"Nicandro e Fileno: une premi\u00e8re version sc\u00e9nique depuis 1681"},"content":{"rendered":"

L\u2019op\u00e9ra-pastorale de Lorenzani, Nicandro e Fileno<\/a>, sur un livret en italien de Philippe-Julien Mancini, duc de Nevers, et commandit\u00e9 par le duc de Vivonne, fut cr\u00e9\u00e9 devant le Roi Louis XIV dans la Galerie des Cerfs du Ch\u00e2teau de Fontainebleau en septembre 1681. Succ\u00e8s ind\u00e9niable aupr\u00e8s du roi et de sa cour, Nicandro e Fileno<\/a> apporta \u00e0 Lorenzani une importante renomm\u00e9e. L\u2019\u0153uvre fut \u00e9crite pour 6 chanteurs, accompagn\u00e9s par un ensemble instrumental de 10 musiciens.<\/p>\n

Pour c\u00e9l\u00e9brer le 150e <\/sup>anniversaire de la Conf\u00e9d\u00e9ration canadienne (ce projet a \u00e9t\u00e9 retenu au Nouveau Chapitre du CAC), la proposition artistique des Bor\u00e9ades en co-production avec le Nouvel Op\u00e9ra est une relecture int\u00e9grale de cet op\u00e9ra red\u00e9couvert par le canadien Albert La France et publi\u00e9 en 1999 dans la collection Patrimoine Musical Fran\u00e7ais<\/em> aux \u00c9ditions du Centre de Musique Baroque de Versailles.<\/p>\n

Il n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 produit en version sc\u00e9nique depuis sa cr\u00e9ation en<\/strong> 1681 <\/strong>et n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 sur disque (ce projet sera enregistr\u00e9 par les\u00a0Bor\u00e9ades et Le Nouvel Op\u00e9ra sur \u00e9tiquette ATMA). Une ouverture et des interm\u00e8des instrumentaux sont ajout\u00e9s \u00e0 l\u2019op\u00e9ra. Ces ajouts seront tir\u00e9es de la production musicale de contemporains de Lorenzani (Charpentier,\u00a0Lully). Le manuscrit original ne contient pas de prologue et d\u2019interm\u00e8des musicaux.\u00a0Lors de la cr\u00e9ation en 1681, l\u2019ouvrage fut compl\u00e9t\u00e9 avec des interm\u00e8des th\u00e9\u00e2traux, car nous savons qu\u2019il\u00a0eut lieu en collaboration avec\u00a0La Com\u00e9die Fran\u00e7aise et Italienne, nous avons le nom des acteurs.<\/p>\n

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Le Duc de Nevers et sa muse, interpr\u00e9t\u00e9s par Francis Colpron et Marie-Nathalie Lacoursi\u00e8re<\/p><\/div>\n

Le Mercure galant<\/em> dit bien que Lorenzani en avait \u00ab\u00a0fait la musique, qui fut admir\u00e9e de toute la cour, aussi bien que la Symphonie.\u00a0\u00bb<\/em> Lorenzani aurait-il \u00e9crit une ouverture maintenant perdue? Personne ne le sait.\u00a0 Quoiqu\u2019il en soit, il est assez difficile d\u2019imaginer, de nos jours, une musique de sc\u00e8ne, m\u00eame sous forme de concert, sans un prologue musical.\u00a0 C\u2019est donc dans ce contexte que nous proposons l\u2019ajout de musiques instrumentales.<\/p>\n

Ce projet s\u2019inscrit dans le cr\u00e9neau de la musique baroque. Nicandro e Fileno<\/a> s\u2019inscrit comme une \u0153uvre en tous points remarquable tant par la pertinence de son livret qui exploite le th\u00e8me des abus des hommes sur les femmes que par la beaut\u00e9 de sa musique audacieuse, archa\u00efque par moment et d\u2019une nouveaut\u00e9 bien souvent suffocante (puret\u00e9 de la ligne toute Monteverdienne, \u00e0 la flamboyance des motets fran\u00e7ais dans le style antiquo<\/em>). Ce t\u00e9moignage de S\u00e9bastien de Brossard, l\u2019une des intelligences du r\u00e8gne du Roi Soleil, grand compositeur fran\u00e7ais de motets et de messes polyphoniques, est r\u00e9v\u00e9lateur de l\u2019\u00e9pisode que fut la venue de Lorenzani \u00e0 Paris en cette fin de si\u00e8cle. Tous ces succ\u00e8s rencontr\u00e9s par Lorenzani ne pouvaient que troubler Jean-Baptiste Lully, surintendant de la musique royale \u00e0 la cour du Roi, qui en \u00e9tait jaloux. Lorsque les ducs de Vivonne et de Nevers pr\u00e9sent\u00e8rent au roi l\u2019op\u00e9ra pastorale en 1681, Lully fit tout ce qui \u00e9tait en son pouvoir pour les en emp\u00eacher, mais en vain. A lire cette partition et les t\u00e9moignages du temps, le lecteur pourrait penser que Lorenzani cultivait la provocation \u00e0 dessein.<\/p>\n

En fait, Lorenzani \u00e9tait n\u00e9 provocateur et ne savait sans doute pas \u00eatre autrement, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 tout \u00e9tait conspiration.<\/p>\n

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[vc_video link=’https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=rT7bne8XeBE’]<\/p>\n

L’Ouverture d’<\/em>Amadis de Jean-Baptiste Lully remplace la <\/em>Symphonie perdue de Lorenzani dans la production des Bor\u00e9ades et du Nouvel Op\u00e9ra<\/em><\/p>\n

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Ce projet contribue grandement au d\u00e9veloppement de notre organisme.\u00a0 Il se d\u00e9finit dans un premier temps par l\u2019appel au dynamisme pr\u00e9sent sur le territoire qu\u00e9b\u00e9cois en \u00e9tablissant, pratique courante depuis quelques ann\u00e9es d\u00e9j\u00e0 aux Bor\u00e9ades, des associations structurantes avec diff\u00e9rents partenaires du monde artistique\u00a0: en l\u2019occurrence, notre association avec le Nouvel Op\u00e9ra , compagnie qui consacre ces activit\u00e9s de production \u00e0 l\u2019op\u00e9ra des \u00e9poques baroque et classique; ceci entra\u00eenant, en deuxi\u00e8me lieu, la mise en place de propositions artistiques nouvelles exer\u00e7ant, nous en sommes convaincus, une influence notable sur le d\u00e9veloppement de notre discipline.<\/p>\n

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