LA SONATE EN TRIO,
UNE HISTOIRE

5 MUSICIENS

24 NOVEMBRE 2023 19H30

LA SONATE EN TRIO,
UNE HISTOIRE

7 SEPTEMBRE 2023 19H30

LA SONATE EN TRIO,
UNE HISTOIRE

24 NOVEMBRE 2023 19h30

Concert-documentaire

TRANSTAÏGA

Dimanche 18 septembre 2022

16h

Salle Pauline-Julien
15 615 boul. Gouin Ouest
Sainte-Geneviève, Québec
H9H 5K8

La sonate en trio de l’époque baroque, telle que mise au point par les Italiens au cours du XVII^e siècle et bientôt adoptée partout en Europe, demande deux « dessus » mélodiques et la basse continue, celle-ci se chargeant du déroulement harmonique de la composition. Développée un peu avant la sonate soliste, elle permet un jeu contrapuntique ou un dialogue entre les dessus, recourant relativement peu à la pure virtuosité – confiée plus volontiers à sa cadette. Ce concert montrera l’ingéniosité et l’extraordinaire variété de styles et de climats que le genre a permises, de la vigueur italienne à la délicatesse française, en passant par la mélancolie anglaise et l’aplomb germanique.

Date

Vendredi 24 novembre 2023

19h30

Lieu

Salle Multimédia du Conservatoire
4750 Av. Henri-Julien
Montréal, QC
H2T 2C8

Régulier

45$

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Aînés

35$

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30 ans et moins

20$

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Billetterie

438 771-4948
Ouverture de la billetterie :
Lundi au jeudi de 13 h à 16 h
billetterie@boreades.com

Les Boréades

5 musiciens :

Francis COLPRON – flûtes à bec et traversière
Olivier BRAULT – violon

Julie RIVEST – violon
Mélisande CORRIVEAU – violoncelle et viole de gambe

Mark EDWARDS – clavecin et orgue positif

Note de programme

Dès l’aube de la période dite « baroque », qui s’étend de 1600 à 1750, la sonate en trio réunit toutes les caractéristiques qui la consacreront comme un genre majeur. La création en Italie, à partir de la fin de la Renaissance, d’une musique instrumentale non dérivée des genres vocaux, l’abandon des procédés contrapuntiques comme principaux modes de composition, le désir de rendre au mieux les passions humaines ainsi que la facture du violon dans sa première perfection amènent les compositeurs à expérimenter dans une liberté nouvelle toutes sortes de combinaisons sonores pour des ensembles de toutes dimensions, créant ce qu’ils nommeront le style concertant.

LIRE LA NOTE

Programme

Le XVIIe SIÈCLE

Salomone Rossi (1570-1630)

Sinfonia nº 11 pour deux violons et basse continue, « en écho »
(Il primo libro delle sinfonie et gagliarde, Venise, 1607)

Dario Castello (1602-1631)

Sonate nº 12 pour flûte à bec, violon et basse continue
(Sonata concertante in stilo moderno, Libro secondo, Venise, 1629/1644)

Dietrich Buxtehude (1637-1707)

Sonate en trio pour violon, viole de gambe et basse continue en si bémol majeur BuxWV 273 (manus., s.d.)

Sonata – Adagio – Allegro
Allemande
Courante
Sarabande
Gigue

Sybrand II van Noordt (1659-1705)

Sonate pour flûte à bec et basse continue en [ré] mineur op. 1 nº 4 (Sonate per il cembalo appropriate al Flauto & Violino, Amsterdam, 1690)

Adagio – Allegro – … – Vivace – Adagissimo

Arcangelo Corelli (1653-1713)

Sonate en trio pour deux violons et basse continue en la mineur op. 3 nº 10 (Sonate a tre, Rome, 1689)

Vivace – Allegro
Adagio
Allegro

Pause

Le XVIIIe SIÈCLE

Jean-Féry Rebel (1666-1747)

Sonate en trio pour deux violons et basse continue en do mineur, « Le tombeau de Monsieur de Lully »
(Recueil de douze Sonates à 2 ou 3 parties, Paris, 1712)

Gravement
Gay
Lentement
Vivement
Les Regrets

Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)

Sonate en trio pour flûte, violon et basse continue en la mineur H. 572 (manus., Francfort, 1735 / Berlin, 1747)

Allegretto
Adagio
Allegro assai

François André Danican Philidor (1726-1795)

Quatuor pour flûte, deux violons et basse continue nº 3
en sol majeur (L’art de la modulation, Paris, 1755)

Moderato
Arias I & II
Giga (Allegro)

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