En activité à Paris de 1725 à la Révolution, le Concert spirituel reste la première institution de concerts publics digne de ce nom. Fondé pour que les mélomanes ne soient pas privés de musique les jours où l’Opéra est fermé, soit les dimanches et jours de fêtes religieuses, on y entend des compositions de tous les genres, des « motets à grand chœur » prévus pour la Chapelle de Versailles aux cantates et divertissements profanes, en passant par les œuvres instrumentales les plus modernes, le tout servi par des virtuoses en vue, tant de la voix que du violon, de la flûte et du basson. Si bien que le Concert spirituel sera le témoin le plus fidèle de la transformation du goût en France au long du XVIIIe siècle.
Date
Vendredi 16 mai 2025
19h30
Lieu
Auditorium de la Grande Bibliothèque
475 Boul. de Maisonneuve E
Montréal, QC
H2L 5C4
Les taxes et les frais sont inclus dans les montants indiqués.
Billetterie
438 771-4948
Ouverture de la billetterie :
Lundi au jeudi de 13 h à 16 h billetterie@boreades.com
Les Boréades
Jacqueline Woodley, soprano
Francis Colpron, traversière baroque et direction
Ellis Reyes Montes, basson baroque
Olivier Brault, violon baroque
Tania LaPerrière, violon baroque
Pemi Paull, alto baroque
Jessica Korotkin, violoncelle baroque
Christophe Gauthier, clavecin
Note de programme
Bien qu’il passe souvent inaperçu, le travail des institutions et des sociétés contribue, dans bien des domaines et tout autant que les créateurs eux-mêmes, aux évolutions esthétiques et à la diffusion qui caractérisent chaque époque. Nous verrons que, première grande organisation de concerts publics de l’histoire, le Concert spirituel a non seulement reflété le goût musical des Français au XVIIIe siècle et témoigné des grandes transformations de la musique en Europe à cette époque charnière de l’histoire, mais qu’il a contribué puissamment à donner à la musique instrumentale l’autonomie que nous lui connaissons aujourd’hui.
Fantaisie ou Caprice « que le roi demandait souvent » pour flûte, basson, cordes et basse continue en sol mineur, S. 161, « Grande Pièce royale » (manus., v. 1700)
Un peu lent – [Fugue] – Doucement
Gracieusement – Gaiement – Vivement
Pierre Gabriel Buffardin (1689-1768)
Concerto pour flûte, cordes et basse continue en mi mineur (manus., v. 1726)
Allegro — Andante — Allegro
François Colin de Blamont (1690-1760)
Cantate Didon pour soprano, deux violons et basse continue (Cantates françaises, Paris, 1723)
Tempête
Récitatif « Échappé de l’horreur d’un terrible naufrage »
Air légèrement et louré « Servez cet amant glorieux »
Récitatif « Mais tandis qu’occupé d’une si belle chaîne »
Air vite et piqué « Courez à la victoire »
Récitatif « Didon voit partir son amant »
Air très légèrement « L’amour a trop d’empire »
ENTRACTE
Joseph Bodin de Boismortier (1689-1755)
Concerto pour basson, cordes et basse continue en ré majeur op. 26 nº 6 (Cinq Sonates suivies d’un concerto, Paris, v. 1729)
Allegro — Largo — Allegro
Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville (1711-1772)
Sonate en symphonie pour cordes et basse continue nº 1 en sol mineur (Sei sonate a quattro, manus., Paris, 1749; d’après les Pièces de clavecin en sonates avec accompagnement de violon, op. 3, Lille, 1734)
Ouverture (Grave e staccato – Allegro)
Aria (Gratioso e poco piano) — Gigha (Allegro)
Nicolas Clérambault (1676-1749)
Cantate Orphée pour soprano, flûte, violon et basse continue, C. 3 (Cantates françaises, Paris, 1710)
Récitatif « Le fameux chantre de la Thrace »
Air tendre et piqué « Fidèles échos de ces bois »
Récitatif « Mais que sert à mon désespoir »
Air gai « Allez Orphée, que votre amour extrême »
Récitatif « Cependant le héros arrive »
Air fort lent et fort tendre « Monarque redouté »
Air fort lentement « Laissez-vous toucher par mes pleurs »
Récitatif « Pluton surpris d’entendre des accords »
